而此种发展困境和时代阵痛，女生已在此前各种东北题材影视作品中被反复书写和传递，比如十多年前的《钢的琴》。

导演所言“这个剧找凶手不是最重要的，习室学吓响别重要的是那段往事”，恰恰说明了这种审美取向。

东北的文艺复兴并不是简单的冰火两重天——抑或是“语言的狂欢”，敷面抑或是“气氛的压抑”，前者是东北式喜剧，后者是冰雪中的罪案。

在现实中，膜同我们已经看到了热烈奔放的东北摇滚如乐队“二手玫瑰”，膜同“潮土并行”的东北大花元素，甚至哈尔滨带火的雪村文旅，东北人骨子里对生活的渴望，总为悲怆故事带来最后曙光。

如此，人但人好“东北全面振兴新篇章”亦不该在文艺作品中隐入尘烟，“黑土无言”。

期待更多的东北影视能在元素、比讲题材、类型、美学等层面都能更多元，更时尚，更与时俱进。